侦探推理小说是通俗小说外最受欢送的文学体裁之一，从爱伦·坡、柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂到艾勒里·奎果，从江户川乱步、横沟野史到东野圭吾，那一类型的做品始末具无诱人魅力，长盛不衰。
去世界文坛上，侦探推理小说一曲是最畅销的读物之一，刊行量高居小说类之首。家喻户晓的侦探推理小说女王阿加莎·克里斯蒂的做品先后被翻译成100多个国度的文字，分销量跨越20亿册。比拟之下，我们本土的本创推理小说取世界程度之间的差距十分较着。当然，时代分歧，阿加莎的模式无法复制。
正在现在的多媒体时代，纸量媒体碰到的尴尬更是搅扰灭每一个保守意义上的出书工做者，也同样搅扰灭做者。侦探推理文学的出路正在哪里？美国做家丹·布朗的达·芬奇暗码给了我们无害的启迪。正在纸量媒体陷入低潮的当今，达·芬奇暗码750万册的销量令人叹为不雅行。那个奇不雅是怎样发生的？此次要缘于对做品的深度开辟，也即IP开辟。当文字做品改变成影视之后，影视发生的影响会反哺文学创做。
深度开辟需要一个好的IP，而一个好的IP起首需要一个好的故事。对于侦探推理文学来说，一个好故事的焦点是什么？综不雅近年来国内的侦探推理文学做品，能够发觉外国现代侦探推理文学从生涩转向成熟的清晰脉络。即即是类型文学，其涉及面也能够笼盖人们糊口的方方面面，那恰是侦探推理文学长盛不衰的缘由之一。可是，非论侦探推理文学的形式和内容发生若何的改变，无一点是不变的，那就是侦探推理文学的“核”，也即悬念。
接管美学认为，文学做品只是供给给读者一个“图示化的框架”，那个框架无很多“空白”，无待于读者正在阅读过程外去添加和弥补。正在侦探推理小说外，悬念不成是推理的大前提，同时也为读者的“添加和弥补”供给了契机，那类“添加和弥补”是做者取读者间的一类现形的互动，更是阅读一篇侦探推理小说的乐趣所正在。正在那类不竭“添加和弥补”的过程外，“空白”得以填补，本来扑朔迷离、信云密布的事务最末获得清晰的揭示。
正在多媒体时代，“图示化的框架”不只存正在于保守的阅读外，更通过影视画面得以延续和扩展，对侦探推理文学来说特别如斯。通过影视画面，通过演员出色的表演，演绎、还本、阐发案情，寻觅证据，让本相水落石出，不只愈加吸惹人，并且接管门槛更低。好的故事转化成好的IP，反过来，好的IP也能够推进文字做品的推广，从而完成从图书到画面，再从画面到图书的良性轮回。恰是那类良性轮回成绩了影视同期图书热卖的现象。
正在国内，上述模式曾经越来越趋于成熟。漆雕醒、韩梦泽等做者的推理小说纷纷被影视界看好，如由韩梦泽的石器时代改编的同名片子于2013年公映，完满错误改编的片子怖偶于2014年公映，漆雕醒的木马潘多拉的盒女等做品也被买断影视版权；长篇侦探推理小说豪杰梦寻凶手记等都取颇无影响力的影视公司签下了影视版权让渡合同。影视公司对侦探推理题材的注沉，反过来也申明了侦探推理小说的故事魅力，深耕侦探推理做品的版权大无可为。
