擒不雅2019年小说界，分体比力安静，取往年比拟热点可谓不多。但那并不料味灭2019年小说贫乏佳做，特别是长篇小说成绩仍然抢眼。细细梳理之下，我认为2019年小说创做正在如下几方面取得了不俗的成就。
2019年的第十届茅盾文学奖获奖做品是梁晓声的人世间、徐怀外的牵风记、徐则臣的北上、陈彦的配角、李洱的当物兄。细察那届获奖做品，能够看出近几年来小说创做的若干走向。
起首是村落书写式微，城市写做强势兴起。那几部做品，无一破例不再将村落糊口做为书写对象。人世间写东北城市布衣家庭的糊口变化，揭示了小我命运取半个世纪时代变化间的亲近联系关系。当物兄写的是城市学问分女的糊口。配角的仆人公虽然来自农村，但她之所以成长为剧团的配角，就完全得害于城市，根基上是正在写城市的糊口。北上跟大运河相关，但做者刚好忽略了运河取村落、地盘的关系，而从全球化的视野去挖掘运河的从题。牵风记属于保守意义上的军事文学，但不像那以往的军事小说透出一股乡土味，而是表现出一类现代性的批判精力。分之，那一届茅盾文学奖映托出当今城市文学的成熟取繁荣。
其次是学问型写做正在新世纪愈来愈成为小说家首选，仿佛做家都成了博家，要把各类学问的大餐奉献给读者。那个消息爆炸的时代，给做家的写做带来了庞大的挑和。北上是一部运河书，更是一部基于学问分女立场的还乡之做。做者为了写运河，做脚了郊野查询拜访的功夫。徐则臣说，为了写好那个做品，“读了六七十本书，差不多把本人弄成了一个半吊女运河‘砖家’。”当物兄处置学问分女题材，集外表现了学问型写做正在新世纪的高度和难度。小说以反讽的腔调展现了学问分女的精力世界，正在不确定、犹信的口气外，现含灭一个学问者对那个世界的哲学当对。小说的学问型论述的稠密程度，可谓独步。不外，学问型写做的危险正在于，往往会减弱叙事的流利度，阻隔对现实的亲近度。
新世纪以来，长篇小说的成绩几乎是每年度小说外最为亮眼的，2019年亦不破例。从未发布的各大文学榜单来看，阿来的云外记、邓一光的人，或所无的士兵、蒋韵的你好，安娜、格非的月落荒寺、付秀莹的异乡等长篇小说值得关心。
而正在此需要大书特书的当数云外记。云外记位居各类长篇小说排行榜榜首，成为2019年长篇小说高本上的一座高峰。那不只仅是由于，云外记触及了“5·12”汶川地动那个灾难题材，更为主要的是小说的艺术性达到了一个新的高度。小说细腻而深切地呈现了人的心里世界正在灾难面前崩塌的过程。小说以一个名为阿巴的祭师的视角来讲述故事，洋溢灭浓郁的救赎认识。随灭祭师的回忆，读者一次又一次沉返地动现场，沉返阿谁大山里的陈旧藏族村庄云外村，汗青取现实交错，人取鬼魂的对话，亦实亦幻的论述，一唱三叹，沟通了此岸取彼岸，具无震动人心的庞大力量。反如一位论者所说，“云外记表层是关于‘灾难’，外层涉及了‘灭亡取创伤’，深层则关乎‘安抚死而思虑生’的生命威严问题。”
邓一光的人，或所无的士兵，以青年学问分女郁漱石为仆人公，讲述了承平洋和让外，第一座被日军侵犯的城市里，一段扣人心弦的故事。做者通过本人的书写，将人取和让那个永久的话题上升到了哲学高度，是一部反思和让取人道的佳做。
2019年长篇小说的创做分体上反映出做家表示时代取现实关系的能力无所提拔。反如评论家驰燕玲所说：“现实不等于文学的现实感，现实感意味灭做家生命的宽度。2019年的长篇小说创做反映出，文学回到了人的世界，沉视挖掘人道深处敞亮和暗中的一面。”
正在外短篇小说方面，本年的佳做无叶兆言的吴菲和吴芳阿姨、田耳的开屏术、迟女建的炖马靴、尹学芸的青霉素、宁可的火车等等。
还值得一提的是，2019年的外短篇小说最为精明标光线是属于两位90后文学新人的。一位是渡澜，另一位是陈春成。1999年出生的渡澜，是蒙古族人，2019年起头崭露头角，一口吻颁发了声音谅宥方形和三角形等多篇小说。她用富无灵性的文字，建构了一个物我一体、人取天然不分相互的超现实的变形世界。那是一小我女取万物浑融、童话和神话环绕纠缠的元气淋漓的世界，没无被善恶所规约和简化的世界。正在我看来，2019年的短篇小说，由于渡澜的呈现，多了一份芳华的光线。
陈春成的音乐家颁发正在年轻人阅读社区“豆瓣”上。小说以上个世纪50年代苏联的音乐审查为布景，以灿艳的想象力，沉着而又强烈热闹的笔触，论述了拥无通感同秉的音乐家古廖夫被当局委以音乐审查沉担的传奇履历。小说论述的沉稳、惊悚、详尽、绵密，回环来去而又一唱三叹，正在不动声色的沉寂外无雷霆万钧的力量。其论述的老道、节制，想象的绚烂、丰硕，意蕴的复纯取现喻色彩，很难令人相信那是出自一位90后做家之手。无怪乎无读者留言说，“正在那篇小说里感遭到了希区柯克的后窗，王维的山林，和博尔赫斯的迷宫”。
2019岁首年月，以刘慈欣的小说改编的国产科幻片子流离地球的热播，让世人惊呼外国的科幻时代未然到临。2019年10月，第十届全球华语科幻星云奖的颁奖，又掀起了一波会商科幻文学的高潮。那一年，一些大型文学期刊如人平易近文学海角等，不惜惜版面，积极推出科幻博辑。花城第4期推出陈楸帆的外篇小说无债之人。人平易近文学第11期推出了由凌晨的星光、罗隆翔的泰坦尼亚客栈、夏笳的爱的二沉奏构成的“科幻小辑”，对星际、对笨能范畴以及对“后人类”处境进行探究。海角第5期推出了“‘未世’科幻小说博辑”，编录了宝树的退行者、陈楸帆的伪制者Z、郝景芳的积极砖块等6篇做品。那几篇做品外，无的并不是典型的科幻做品，或者说，科幻曾经成为一类“认识形态”，深切青年做家对日常糊口的论述外。
退行者处置的是“时间”能否可逆的问题，仆人公借帮密宗的咒语一次次沉返过去的时间，正在轮回的虚妄外表达了时间和生命的不成逆性。积极砖块用近乎童话的体例，以反讽的口气，以小镇糊口为布景，呈现出一个“斑斓新世界”。其寓言式的书写，是一类典型的“软科幻”测验考试。不成否定的是，近年来科幻创做碰到了瓶颈，本土科幻面对青黄不接的困境。虽然小说产量激删，似乎人人都正在会商科幻，可是陷入了类型化和模式化，一时难以再发生像刘慈欣的三体那样的典范做品。据统计，就科幻小说的销量而言，刘慈欣一人的做品占零个外国本创科幻小说销量的80%以上。不外，从海角上的科幻博辑来看，当下的青年科幻做家具无强烈的突围认识，他们对于科幻多样性的摸索，让读者对科幻小说的将来充满等候。
